《爸爸去哪儿》大热 影迷：中国电影会被它毁了么
马年一开年电影市场就火爆得一塌糊涂，在《大闹天宫》和《爸爸去哪儿》的联手推动下，仅仅三天全国票房就轻松超过6.5亿。其中，由同名真人秀节目延伸而来的电影《爸爸去哪儿》票房超过了2.43亿，成为马年第一匹票房黑马。在不少观众感慨“一票难求”的同时，质疑的声音也一浪高过一浪，“这能算是电影么”，“5天就拍完肯定是粗制滥造”，更有人替中国电影忧心忡忡，担心这样的“伪”电影火爆会毁了市场。火爆 人气太旺影院忙加场
早有人预测《爸爸去哪儿》有黑马相，但谁也没有想到，大年初一上映首日，《爸爸去哪儿》就已经火到一票难求，很多观众连续跑几家影院都买不着票。据发行方根据不完全数据估算，《爸爸去哪儿》首日票房高达9000万元，刷新了《私人订制》首日8000万的2D国产片首日票房纪录。《爸爸去哪儿》单日观影人次约为260万左右，场均超过110个人，两项指标均创下国产片首日票房纪录。而《爸爸》首日上座率也高达近九成，超过了《让子弹飞》81.19%的单日最高上座率。
如此惊人的一串数字让影院经理们也始料未及，各地影院都纷纷临时为《爸爸去哪儿》加场，第二天就同比增长了近十个百分点，超过36%，排在同档期第一位，甚至超过了票房更高的《大闹天宫》。
大年初二《爸爸去哪儿》报收7980万，初三初步估算拿下7200万，三天总票房已超过2.43亿，在排片上，《爸爸去哪儿》稳坐冠军席。
《爸爸去哪儿》如此火爆，也被偷票房的“黑手”看上。有网友举报，自己明明看的是《爸爸去哪儿》，但出的票根却是其他电影，还在网上晒出了票根。对此，发行方光线影业老大王长田发出严正警告：“《爸爸去哪儿》大电影排片大逆转，以33.5%居第一，感谢各影院经理。不过偷票房的那个悠着点儿，话说最近电影局正在抓典型，罚得挺重的哈。”
纠结
《爸爸去哪儿》是不是电影？
《爸爸去哪儿》火了。一方面，观众在影院里看得又哭又笑，甚至在结尾时全场合唱主题曲，热烈的观影气氛堪比《泰囧》；另一方面，不少资深影迷却毫不犹豫地给它打出“一星”评价，理由很简单：“这根本就不能算是一部电影。”
如果从电影艺术角度来看，《爸爸去哪儿》确实很难称之为“电影”，它没有完整的故事，演员们也谈不上什么演技，技术上更没有那些炫目的特效、3D。在广电总局的官网上，《爸爸去哪儿》是以纪录片的类型进行报审的，影片就是记录了五对明星父子参加亲子真人秀的过程。
如果放下对“电影”概念的纠结，单从观影感受来看，电影版《爸爸去哪儿》其实就是一部加长版的电视真人秀节目，它从节目设定、嘉宾、环节到卖点全都和电视版《爸爸去哪儿》如出一辙，连那些“神字幕”都照搬到了大银幕上，唯一的区别是，电影版比电视版长了，还不用看插播广告。所以有观众说，看电影版《爸爸去哪儿》，有种把自家客厅搬到电影院的感觉。而这一点，恰恰是《爸爸去哪儿》火爆的最主要原因，它复制了电视节目的所有优良基因，满足了观众对它的观影预期。试想，如果让五个萌娃去背台词、演角色，还会有人愿意看么？
对于种种质疑，湖南卫视总监张华立认为：“电影，作为一种最早的长视频，来到了重新定义的时刻。包括电视剧包括春晚包括选秀包括一切视频，都是变化的终端惹的祸。”
担忧
中国电影会被“爸爸”毁了么？
一档电视节目逆袭了大银幕，这也让很多热爱电影艺术的影迷忿忿不平，他们认为，观众为这种“伪”电影买单是一种不理性的行为，而这种电影如果成了气候，将对中国电影产生毁灭性打击。有影迷写道：“如果一个无前铺无后续的综艺节目都能归类为电影，你让那些认真写剧本的编剧情何以堪？”
前不久刚上映的《中国好声音》，虽然这档电视节目热度和《爸爸去哪儿》不相上下，但拍成电影却几乎无人问津，最后只落得几百万票房草草下映。可见，《爸爸去哪儿》的成功是个例，很难复制，更不至于毁了中国电影。
所以，影迷们大可不必对《爸爸去哪儿》的火爆如此大动肝火。影评人李星文认为：“《爸爸去哪儿》不是电影，我同意，但中国电影也不会因此变得更糟。《爸爸去哪儿》很好看，我同意，但中国电影也不会因此有了出路。现在的电影，官方视为阵地，商人视为生意，观众视为逗闷子，这三股力量作用之下，电影剩不下多少，但影院里总有大卖之作。至少，这片的价值观没扭曲，就别气急败坏了吧。”
反思
中国电影该向“爸爸”学什么？
和影迷们的忧心忡忡相反甚至破口大骂不同，不少业内人士对《爸爸去哪儿》的火爆还是持肯定态度。珠江影业董事长赵军认为，这是一部互联网时代的电影。“电影本身不神圣，有灯、有影、乐和就是电影。”他指出，“我们的影院就是大量放映‘好’电影和‘不好’的电影的场所，前提只有一个：观众喜欢。”
《爸爸去哪儿》不仅票房火爆，观众口碑也不低。在豆瓣上，该片的评分是6.7分，超过了同档期的超级大片《大闹天宫》，甚至也超过了同样以喜剧为卖点的《私人订制》。事实上，《爸爸去哪儿》的可看性确实很高，可谓90分钟无尿点，笑点几乎是三分钟一次，熊孩子们依旧奉献出了各种爆笑的童言童语，星爸们也是尽力搞怪出糗。观众对它普遍评价是“好玩”、“感动”、“合家欢”，而这样的观影感受，是很多国产电影无法给予的，也是最该狠狠补课的。
本报记者 李俐J203 东方IC图
快评
可能改变中国电影制作生态
王金跃
《爸爸去哪儿》是一块试金石，在很大程度上试出中国“现象级”电影的票房极限在哪里，而这，将在很大程度上决定今后几年中国商业电影的制作模式。
如果对比2013年年初的那部同样由湖南卫视五位主持人主演的《快乐到家》大电影，会发现一个很有意思的现象，这部由“快乐家族”成员主演的《快乐大本营之快乐到家》号称是中国第一部人与宠物喜剧贺岁片。尽管制作粗糙，片中几位真人表演跟电视上没有什么区别，但仍然在上映当天就收获了1100万的票房佳绩，仅次于大导演王家卫的《一代宗师》。
《爸爸去哪儿》几乎是《快乐到家》一样的运作模式，只是观众对于“爸爸去哪儿”的电视节目关注度更高，电影《爸爸去哪儿》的档期选择更加讲究而已，两者都是对热门电视节目的一种品牌剩余价值的延伸，走的是“粉丝”路线。
坦率地说，《爸爸去哪儿》根本都算不上是一部电影，它只是一个打着电影名号策划的“特别节目”而已。但就是这样的一期仅仅花了5天时间拍摄的节目，居然在跟耗时3年精心打造，据称花了5亿成本制作的《大闹天宫》比拼中不落下风，而后者集中了周润发、甄子丹、谢霆锋等最当红的华语电影明星们。
用分析电影的思路来分析这部电影的热卖是没有任何意义的，在《爸爸去哪儿》大电影中，没有所谓的电影拍摄技巧之说，有些镜头甚至连焦点都没有对准，也没有一条完整的故事情节线，有的只是散落在电影中的让人看了哈哈一乐的细节。
我觉得，《快乐到家》和《爸爸去哪儿》的热卖可以说明这样一个问题：一方面，中国电影还没有形成自己真正有竞争力的商业电影；而另一方面，在大部分中国观众心里，电影压根就没有在自己的生活中占有任何的地位，春节进电影院看一场《爸爸去哪儿》，只是一家人找的团圆的地儿消遣而已，甚至，大部分观众都是陪孩子去电影院的，因为里面除了有同龄的几个孩子，还有马戏团、大熊猫和那首现在很流行的儿歌“小星星”。
但任何低估《爸爸去哪儿》的想法都是可笑的，它的热卖，可能预示着“娱乐至死”年代在中国电影市场的真正开启，它在票房上的爆发力会让中国电影的投资人眼前闪耀着超额利润的光芒。它是中国真人版的《神偷奶爸》，仅仅靠卖萌和亲情就将那些在电影世界中耕耘了一辈子的电影人打得落花流水。如果说冯小刚在《私人订制》大卖的同时，还念念不忘电影社会批判意义的价值取向，是一个已经成名电影人内心的一种坚守，那《快乐到家》、《爸爸去哪儿》的成功，则证明了纯粹快乐所带来的“杀伤力”。
《爸爸去哪儿》是“现象级”中国电影的一个巅峰之作，是像赵薇导演的《致青春》、郭敬明导演的《小时代》等“现象电影”的一个变种而已，它融合了社会热点话题、网络营销、档期选择等多种手段，是中国商业电影初级阶段的一种探索成果，它一方面证明了只要调动起中国观众的热情，电影院可以像“庙会”一样热闹；而另一方面，它也让那些传统的电影人不再有优越感，电影这门一度高高在上的艺术形式，终归要在全民狂欢和全球娱乐化的浪潮中回归到它早期“杂耍”的社会功能中去，而真正有价值的艺术电影的份额，将会越来越小。
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